大工业生产的雄伟景象让人敬畏，大工业生产的显著效果更让人向往，想想看，工业化武装的军队面对还处于小手工阶段的敌人时，该是如何的豪爽奔放啊。于是之后的穿越者，无论是回到古代还是异界，炼钢就成了一门常用技能。就连云大神的《邪神传说》，主角也是冶金和机械双料正太博士――虽然我觉得云大神应该不是专业人士，不懂炼钢，纯粹是凑趣罢了。
4、李富贵――《曲线救国》之前，回到过去拯救我们这个多在多难的国家，是一件很神圣很严肃的事情。但是无语中的这部作品出来以后，人民群众就会发现，原来救国也是一件可以很轻松很有娱乐性的事情，关键在于看问题的角度和解决问题的手法不同。
《曲线救国》有点类似武侠中的《鹿鼎记》，对之前的历史穿越类作品进行解构，使得救国和救国不再必须一脸悲壮，一腔狗血和一家全灭。李富贵集中我国传统文化的精华和糟粕于一身，以传统的厚黑政治智慧加上穿越者的知识优势，在乱世之中迅速上位，做了很多之前的穿越者所不敢想不敢做的大事：把被俘虏的太平军当作猪仔卖到美国去、暗通英法联军抓拿咸丰好唤醒国人……
李富贵的诸多行为，一开始总是让人觉得唐突甚至难以接受，但是仔细一想，在哑然失笑的同时，大概就会觉得这是解决问题的最好方法了。或者有读者会觉得李富贵过于恶搞，让很多曾经神圣的东西走下神坛，但那是在晚清，三千年未有之大变局，一切皆有可能啊。
《曲线救国》之中的很多理论未必正确，但也能做到自圆其说；读者不必赞成作者的观点，但不妨学习如何换一个角度看问题。看了这部作品，读者或许会那段历史有新的认识，起码洋人不再都是脸谱化的帝国主义侵略者，他们至少可以分为色目人和昆仑奴……而对近代历史小说类来说，从《曲线救国》开始，洋人的作用越来越大，如何处理好与洋人的关系，并且从中得益，成了每个穿越者不得不考虑的问题。
5、萧然――萧然走的是一条娱乐救国的道路，当然这是夸张的说法……这是一个电影爱好者穿越的故事，也开创了娱乐业穿越题材的潮流。黯然销魂厚积而爆发，凭借《大亨传说》一举封神。不过在此之后，他的作品似乎就再也达不到同样的高度了。
《大亨传说》的成功，一半靠的是实力，一半靠的是技巧。作者的知识功底，尤其是对香港电影的认识和热爱，足以支撑这部作品，让读者感到主角，或者说作者确实是有真材实料的；另外一方面，写作手法上的也很取巧，作品中出现的大部分角色，都是读者所熟识的香港娱乐圈中知名人士，这样就省去了作者塑造人物的麻烦。不需要作者如何描写，读者就已经了解到某个角色是何种模样，何种性情，因为现实当中他的真人就如此。既然省下了塑造人物的功夫，就能把更多的精力，放在情节上。这是《大亨传说》成功的原因，或者也是以后作品成绩不理想的原因。
在黯然销魂以后的几部作品当中，由于不再能够影射现实中的人物，而必须要塑造虚拟的人物，作者在人物塑造上的不足之处就显露出来了：主角不讨读者喜欢，配角给读者的印象也不深刻。事实上，《大亨传说》当中也没有塑造出哪个让读者有深刻印象的角色，因为没有那个必要，作品中的角色本来就在现实中存在，作者不过是用笔把现实中的某人和作品中的某人划根线连起来，然后告诉读者，这个就是某某罢了。一旦这种取巧的方法不能继续，作者的薄弱之处就暴露出来了。
但是黯然销魂还是值得尊重的作者，虽然大家都知道他最适合写娱乐圈的故事，但是他还是在不断地尝试新的题材和新的故事，即使这样可能会让他在经济上受损。这种两难选择对于很多网络写手来说同样存在：网络商业化写作，要求你变成一只母鸡，每天至少下一个蛋，除了多吃饲料，多喂添加剂之外，甚至多注水之外，似乎没有别的办法。但人的时间和精力是有限的，原先积累下来的底蕴，很容易就被淘空。于是有的写手为了回避风险，选择把走红的作品一写几年，如同万里长征，没有完结的迹象。这种选择虽然可以理解，但无论如何也是一种悲哀。
在《大亨传说》之中，还存在着重大的不合理之处。在《血酬定理》里边，吴思写道，在“潜规则”之上，还有“元规则”：暴力最强者说了算。萧然虽然是香港娱乐圈制定规矩的人，但是他的娱乐王朝的基础，是内地国家暴力机关对他的支持，可以说是是建立在流沙上。事实上他根本没有和内地博弈的资格：内地只要把那些打手特工们撤回去，他就马上会被各路大鳄们吃得骨头渣子都剩不下。这对作者来说，或许也是迫不得已，他太爱香港电影了，但香港的黑社会，对于香港电影发展来说，又是无法摆脱的阴影，只能用援引内地的暴力机构来对付香港的黑社会。这是香港电影和香港电影爱好者的悲哀，作者也只能在幻想中实现他的梦想了。
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