所以穿越类作品，就成了既能够满足读者们对合理性的要求，也能够满足作者对写作速度和经济收益要求的好题材了。不管现实世界如何，在被穿越的世界里边，因为受到作品中的“历史”和“现实”条件的限制，那里的上位者，可以是又蠢又笨的；那里的剑圣魔神，可以是弱不禁风的；那里的贤者先知，可以是一无所知，更加不懂炸药或者炼钢的。一个穿越，就把所有合理性的问题都结局了。再加上百度知道或者维基百科，更是种田流作品注水卖肉的神器。
网络小说的vip制度，养活了很多很多靠写作为生的写手，但是流水线般的写作要求，也扼杀了他们写出经典的机会。毕竟商业化写作当中，能够写出经典的，不是没有，但也不多，出名的也就是巴尔扎克、金庸那么几个人。
第三个必须要考虑的，是读者的认同感和代入感。
网络幻想作品刚刚开始流行的时候，由于写手们受到西方奇幻小说（《龙枪》、《黑暗精灵》）以及魔幻游戏（《英雄无敌》、《魔兽争霸》）的影响，当时的很多作品，无论是背景还是主角，都是纯粹西方式的，比如《迷失大陆》、《亵渎》等等。那个时候的读者，对此也没有什么意见：毕竟可选择的小说不多，能够有得看就不错了。
等到网络幻想小说进入百花齐放的繁荣阶段，读者们开始变得挑剔了，读者们对作品的背景和主角的认同感代入感问题，也摆在了写手们的面前。
对于一部作品或者一部作品的主角，读者们是否会认同，会代入，很大程度程度上影响到这部作品在商业上的成败。而完全西幻风格的小说，对于获取读者们的认同感和投入感来说，是很不利的。要想读者们认同，就必须让作品中的某些元素跟他们有联系，方便让他们产生自尊心和自豪感，要让他们感到，这部作品说的是“我们”或者“我们这一类人”的故事，而不是某某大陆某某洋人这种跟读者八辈子也搭不上关系的“别人”和“他们”的故事。这也是纯粹西式主角越来越少，而黄肤黑眸黑发的主角越来越多的原因：看一个叫做莱因哈特的人统一大陆建立后宫，肯定没有看一个叫做张标本的人统一大陆建立后宫来得爽。而为了让读者更容易地产生认同感代入感，最近这几年的穿越主角里边，现实世界失败者的比例，如上边所提到的宅男和胖子，失恋者和失恋者，有越来越高的趋势，随着金融海啸的延续，这种情况说不定会越来越明显。
认同感和代入感对商业成绩的影响，在现实中就有很好的例子：张德培只是美籍华人，虽然他从来没有排名世界第一，但就因为他是黄皮肤，在国内的影响就比那些世界第一的都要大；国内的篮球迷，本来喜欢火箭队或者休斯敦这个城市的都很少，但自从姚明去了那里，火箭队对于国内球迷来说，就成了“我们”的球队，在商业上取得了巨大的成果。
在这样的压力下，如果一个写手既喜欢西幻的背景，但又需要在商业考虑读者的认同感和投入感的话，就只能写穿越了：中式主角穿越到西式背景之中。这样既可以发挥自己在背景知识上的特长，又能照顾到读者的情绪，而且因为描写的多半是一个“我们”的人到“别人”的地盘上作威作福，还可以美其名曰弘扬中华文化，扬我国威，可谓是一举三得。
自从任怨的《横刀立马》写了一个我国古代武术大师穿越到西式奇幻世界中纵横天下无人能敌，在商业上取得了巨大成功之后，中穿西类的网络作品，就开始一发不可收拾了。写手们会发现，这样的作品，既因为对背景熟识而容易写，也因为读者容易有认同感代入感而卖钱，那又有何乐而不为呢？我煌煌天朝的传统文化精华，如饮食、武术、医术、巫术，纷纷在遥远的西方幻想世界粉墨登场，让异时空的洋人们惊叹莫名，五体投地。幻想世界中每一次的中西文化碰撞，都以天朝的大获全胜而告终。这样的结局，可谓是两全其美：写手们政治上正确了，经济上获利了，读者们在对民族和文化产生了自尊心自豪感的同时，精神上也得到了按摩。
不过，如果能把我们的四大糟粕文化：小妾、辫子、鸦片和小脚拿去糟蹋异界人民的话，效果会不会更好呢……
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